题永嘉黄仲炎文卷二首 其二

题永嘉黄仲炎文卷二首 其二原文：

古今将相在何方？荒冢一堆草没了。
这一会怎么孩儿不言语了？我是看咱。伯伯，你看我怎么？没。新人的车儿来了也。如何？不济事。我算他板僵身死。他是活活儿的哩。他怎么活了来？你有这许多算法，他可有许多的解法哩。他出门时，他教人先拿着一(...)
首联点题，写兄弟宦游四海，天各一方，已是常事，这次也不会因远别而悲伤落泪。苏轼兄弟情谊颇深，苏辙23岁前与兄住在一起，未曾一日分离。23岁进入仕途，从此宦游四方，会少离多。尽管如此，他们仍息息相关。苏轼一生屡遭贬谪，苏辙受累不怨。在“乌台诗案”中，苏(...)
第一章以后各章，都是假托周文王慨叹殷纣王无道之词。第二章连用四个“曾是（怎么那样）”，极有气势，谴责的力度很大。姚际恒《诗经通论》评曰：“‘曾是’字，怪之之词，如见。”可谓一语破的。孙鑛则对这四句的体式特别有所会心，说：“明是‘彊御在位，掊克在服’，乃分作四句，各唤以‘曾是’字，以肆其态。然四句两意双叠，固是一种调法。”（陈子展《诗经直解》引）他的细致分析，虽是评点八股文的手段，却也很有眼光。第三章在第二章明斥纣王暗责厉王重用贪暴之臣后，指出这样做的恶果必然是贤良遭摒，祸乱横生。第四章剌王刚愎自用，恣意妄为，内无美德，外无良臣，必将招致国之大难。“不明尔德”、“尔德不明”，颠倒其词反覆诉说，“无……无”句式的两次重叠，都是作者的精心安排，使语势更为沉重，《大雅》语言的艺术性往往就在这样的体式中反映出来。第五章刺王纵酒败德。史载商纣王作酒池肉林，为长夜之饮，周初鉴于商纣好酒淫乐造成的危害，曾下过禁酒令，这就是《尚书》中的《酒诰》。然而，前车之覆，后车不鉴，厉王根本没有接受历史教训，作者对此怎能不痛心疾首。“俾昼作夜”一句，慨乎言之，令人想起唐李白《乌栖曲》“东方渐高（皜）奈乐何”讽刺宫廷宴饮狂欢的名句。第六章痛陈前面所说纣王各种败德乱政的行为导致国内形势一片混乱，借古喻今，指出对厉王的怨怒已向外蔓延至荒远之国。从章法上说，它既上接第四、五章，又承应第三章，说明祸患由国内而及国外，局面已是十分危险紧急了。第七(...)
下片从“思家”转为怀人，先回忆离家时的情景。“流霞”泛指美酒。“玉人”不详确指，《忆秦娥》词中也有“玉人何处教吹箫，十年不见心如焦”句，当是实有其人。
〔29〕思：悲(...)
1100年（元符三年）春天，作者家居徐州，生活清贫，以读书作诗自遣。这首七律是他当时写给邻里的作品，表现作者贫居闲静(...)

题永嘉黄仲炎文卷二首 其二拼音解读：

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

1100年（元符三年）春天，作者家居徐州，生活清贫，以读书作诗自遣。这首七律是他当时写给邻里的作品，表现作者贫居闲静(...)
这支小令放达中寄寓失意，悠闲中含藏不平，刻露了传统士大夫既不愿放弃仕途进取，又对自身遭遇无能为力而聊以自慰的心态，包含作者浓厚的感情色彩。在曲子中，作者咀嚼着往日岁月的狂放，奔涌着壮志难展的愤激，回旋着蒙冤受屈的悲凉。

相关赏析

同一时间的反复，不同情景的再现，引起复杂的心理反映和感情的波动，构成了全词的抒情特色。吕本中很有学问(...)
⑴四牡：四匹公马。騑（fēi）騑：马不停地走而显得疲劳。《广雅》：“騑騑，疲也。行不止，则必疲。”⑵周道：大路。倭迟（wēiyí）：亦作“逶迤”，道路迂回遥远的样子。⑶靡：无。盬（gǔ）：止息。⑷嘽（tān贪）嘽：喘息的样子。骆：黑鬃的白马。⑸启处：启，小跪。古人席地而坐，两膝跪着，臀部贴于足跟。启处，指在家安居休息。⑹鵻（zhuī）：一种短尾的鸟，也叫鹁鸠、夫不。⑺苞：茂密。栩（xǔ）：柞树。⑻将：奉养。⑼杞：枸杞树。⑽骎（qīn）骎(...)
欲将恩爱结来生，只恐来生缘又短。
既至秦，持千金之资币物，厚遗wèi秦王宠臣中庶子蒙嘉。

作者介绍

简载道 简载道，字伯传，号我南。新兴人。明神宗万历三十五年（一六〇七）贡生，历任归善训导、廉州府教授、升淮王府纪善。清乾隆《新兴县志》卷二三有传。